山東劇院音響質(zhì)量放心可靠

習(xí)慣「不投入」演出

如果能夠忘我地投入到演奏中，當(dāng)然是很好，但也意味著你將會(huì)非常敏感于聲音，在大多數(shù)演出的情況下，亦意味會(huì)將不好的感受放大很多。尤其平常練習(xí)的聲音感受，與演出時(shí)總有一大段距離（通常演出時(shí)會(huì)更糟糕），一旦發(fā)現(xiàn)自己無法找到滿意的音色，反而連基本的演奏都做不好，在觀眾角度只是看到一個(gè)水平不好的表演。所以，如果太依賴聆聽自己的聲音去投入演出的話，會(huì)減低面對(duì)不同情況的適應(yīng)力。

保持開放的態(tài)度

一個(gè)聲音，由樂手彈出后，經(jīng)過樂器、線材、調(diào)音工具、音箱等，每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)影響音色，而由音箱傳導(dǎo)出去后，聲音如何傳導(dǎo)和反彈，也是充滿變數(shù)。有些場地回音大，有些可能環(huán)境雜音多，有些則是空間特性令聲音難以傳導(dǎo)。這些因素往往不是樂手容易控制的，所以，除了盡量做好技術(shù)上或器材上的準(zhǔn)備外，也要預(yù)期實(shí)際情況往往不會(huì)像平時(shí)練習(xí)一樣。變幻原是永恒，唯有保持開放的態(tài)度，隨機(jī)應(yīng)變，累積演出經(jīng)驗(yàn)以求往后盡善盡美。 劇院/禮堂的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)場聽音環(huán)境為基礎(chǔ)，以現(xiàn)場擴(kuò)聲為標(biāo)準(zhǔn)。山東劇院音響質(zhì)量放心可靠

劇院設(shè)計(jì)目標(biāo)

1. 高保真度隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，家庭HiFi的普及，人們聽覺鑒賞水平的迅速提高，對(duì)劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的要求在均勻度、語言清晰度等的指標(biāo)上提出了更高的要求。我們認(rèn)為擴(kuò)聲系統(tǒng)的首要任務(wù)是改善聽眾的聽覺感受，特別是劇場，它是高雅藝術(shù)的表演場所，其擴(kuò)聲系統(tǒng)必須具有極高的保真還原度，能為聽眾提供逼真的、自然的聽感。

2. 高可靠性擴(kuò)聲系統(tǒng)是現(xiàn)場演出的重要組成部分，現(xiàn)場演出是一種“時(shí)間的藝術(shù)”具有很強(qiáng)的實(shí)時(shí)性要求，系統(tǒng)的任何故障都可能關(guān)系到演出的成敗。因此，大劇院的音響系統(tǒng)所選用的所有設(shè)備都應(yīng)具有極高的可靠性，其配套系統(tǒng)如供電、散熱等都要有完備的保障措施。而且，為了方便系統(tǒng)的維護(hù)和檢修，固定安裝的揚(yáng)聲器、功放及系統(tǒng)處理設(shè)備可通過一套能實(shí)時(shí)顯示系統(tǒng)的各種工作狀態(tài)的遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)，進(jìn)行及時(shí)精確的管理，實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)狀態(tài)的調(diào)整與控制。

3. 高適應(yīng)性從經(jīng)營角度出發(fā)，劇場不是單一功能的專業(yè)演出場所，在滿足主要演出功能專業(yè)性的前提下，還應(yīng)兼顧經(jīng)營的多功能要求，即具有較高的適應(yīng)性，為今后劇場的經(jīng)營提供更大的空間。 山東劇院音響質(zhì)量放心可靠具有演出功能的廳堂宜設(shè)置**的次低頻揚(yáng)聲器系統(tǒng)。

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì)，以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是，低頻過大亦可能會(huì)令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬，這時(shí)我會(huì)扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己、臺(tái)上其他樂手以及觀眾三方，往往會(huì)聽到不同的聲音。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好；也有時(shí)臺(tái)上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí)，我們常會(huì)拿著樂器走出臺(tái)前，聽聽觀眾可能會(huì)聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會(huì)聽到什么效果」。不過，如果現(xiàn)場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān)，但如果是一般小型演出場地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

劇場舞臺(tái)音響使用常見的5種誤區(qū)

一個(gè)舞臺(tái)的燈光音響配置可以說是整個(gè)舞臺(tái)的靈魂，沒有這些設(shè)備在漂亮的舞臺(tái)也只是一個(gè)死氣沉沉的展架，但是很多的客戶對(duì)于這方面不是很了解總是會(huì)造成這樣那樣的錯(cuò)誤，歸結(jié)起來主要有下面幾點(diǎn)：

1、對(duì)種類和數(shù)量過多追求

這些劇場的臺(tái)下設(shè)備毫無例外的在主舞臺(tái)設(shè)置升降臺(tái)、側(cè)舞臺(tái)設(shè)置車臺(tái)、后舞臺(tái)設(shè)置車載轉(zhuǎn)臺(tái)，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺(tái)，前臺(tái)有一臺(tái)或兩臺(tái)樂池升降臺(tái)。臺(tái)上設(shè)備也是品種齊全、數(shù)量過多。

2、對(duì)劇場追求過高的標(biāo)準(zhǔn)

一些縣、縣級(jí)市、市甚至一個(gè)區(qū)都提出自己的劇場應(yīng)是國內(nèi)前列，在國際上不落后，能滿足國內(nèi)外大型文藝團(tuán)體演出的需要。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當(dāng)。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下。

聲場不均勻度 無論在自然聲演出或使用擴(kuò)聲系統(tǒng)時(shí)，劇院的廳內(nèi)聲場不均勻度不大于3.0dB。

劇院功能分析

滿足交響樂的演出需要;

隨著人民生活水平的不斷提高，交響樂等高雅音樂越來越被人們所接受和鐘愛，劇場也應(yīng)該能滿足雙管交響樂的演出需要。在交響樂演出中，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要起輔助作用，以自然聲為主，電聲為輔，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要有以下用途：滿足主持人的報(bào)幕擴(kuò)聲需要；滿足電子樂器參與演出的需要；滿足小功率民族樂器的演奏擴(kuò)聲需要；滿足電聲樂隊(duì)參與伴奏的需要。

滿足歌舞劇的演出需要;

在歌舞劇表演形式中，電聲起了主要的作用。

滿足戲劇戲曲的演出需要;

由于其表演形式的需要，其擴(kuò)聲的要求不僅*對(duì)表演者，還有一些輔助的如伴奏樂器等。

劇院音響系統(tǒng)配合合理。山東劇院音響質(zhì)量放心可靠

劇院的音質(zhì)設(shè)計(jì)

  劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳。但就聲學(xué)設(shè)計(jì)的工作量和難度而論，則遠(yuǎn)大于音樂廳，它表現(xiàn)以以下幾方面。

  ①劇院觀眾廳與巨大的舞臺(tái)間存在交匯空間，聽眾與演員處于不同的空間，必須同時(shí)作聲學(xué)處理，而音樂廳的觀眾席與演奏臺(tái)是處在同一空間內(nèi)。

  ②劇院通常要滿足多功能使用的要求，即使是專業(yè)劇院，也要考慮“一專多用”的可能性。同一個(gè)大廳在聲學(xué)上要適應(yīng)不同劇目各自的聲學(xué)要求，比單一用途的音樂廳難度大。

  ③話劇、地方戲劇演出中的對(duì)白，其聲功率遠(yuǎn)低于演唱和樂隊(duì)演奏時(shí)的聲功率;而歌劇演出則面監(jiān)演唱聲如何穿透樂隊(duì)“聲墻”的難題。

  ④劇院觀眾廳要同時(shí)考慮自然聲和擴(kuò)聲兩種演出方式。而音樂廳內(nèi)通常*按自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì)。 山東劇院音響質(zhì)量放心可靠

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