數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化、個人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機,他可以像作家寫作一樣做紀(jì)錄片,他甚至開始用DV機來做日記。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進(jìn)入紀(jì)錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀(jì)錄片在前進(jìn),但紀(jì)錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀(jì)錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài)。中國紀(jì)錄片幾乎沒有**基礎(chǔ),這是一些紀(jì)錄片制作者的共識。好雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒人放也沒人看了。其實紀(jì)錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達(dá)如法國也只有一家電視臺專放紀(jì)錄片。但以中國紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績,以大眾對現(xiàn)實的關(guān)注程度,它實在不應(yīng)該受到如此冷遇。市場化作為紀(jì)錄片欄目扎實生存根系、擴大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認(rèn)可。雖然部分強勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想讓紀(jì)錄片欄目走得更好、更遠(yuǎn)。 非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀(jì)錄片？博羅政論紀(jì)錄片方案
平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片，都把思考、關(guān)注的立足點放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強，而它的社會性功能自然削弱。人的主題、百姓意識、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征，成了這個階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識，在主題的立意上站在了人類的高度。平時成為這一時期紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作理念，它的主要特征是要還原事物的本來面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀(jì)錄者對紀(jì)錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。這一時期中國電視紀(jì)錄片的個體意識也明顯增強，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向。在創(chuàng)作對象個體化的同時，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系?；蓐枀^(qū)傳記紀(jì)錄片影評寫作干貨!教你如何分析紀(jì)錄片。
創(chuàng)建廣博與深入的影像主題。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺，真正實現(xiàn)了信息化溝通，使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并可對部分復(fù)雜問題進(jìn)行更深層次的理解。媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的素材選取、分析工作面臨更大挑戰(zhàn)，需不斷完善攝影操作技巧，并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力。此外，媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片更具藝術(shù)價值，可將節(jié)目所表達(dá)的豐富情感有效傳達(dá)給觀眾，其表達(dá)的正能量深深***著觀眾，激發(fā)著觀眾內(nèi)心的情感。
從紀(jì)錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富。而且對于創(chuàng)作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo)、投資人、項目決策人），或者必須在一定的框架之內(nèi)進(jìn)行的操作。一方面，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束，可以操作的空間較小。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學(xué)森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程，我還是去拍航天飛機?！绷硪环矫妫瑢τ?*創(chuàng)作者來說，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會，但能獲得投資并能**終進(jìn)入大眾視野的，依然是鳳毛麟角。而且提案這種行為，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物，在中國還沒有完全的本土化，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國，無論是每小時的平均制作費，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量，均與國際上有較大差距。國內(nèi)紀(jì)錄片的發(fā)展情況怎么樣？
好的電影是將一個好的故事帶給觀者的；而一個好的紀(jì)錄片是為我們展開了歷史的畫卷，讓我們自己去領(lǐng)閱獨特的文化和自我的反思的。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結(jié)論，紀(jì)錄片能帶給我們一些關(guān)于民族的文化和對人類自己的反思的作用。還有的就是一些對我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關(guān)于東北豹的紀(jì)錄片，在自己和孩子都被獵人逮住了之后，寧可自己咬死自己的孩子，也不要讓它活在枷鎖之下，是一種嚴(yán)格的母愛，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎？紀(jì)錄片是記實的，它就像是一根細(xì)小的繡花針，時時刻刻得刺痛我們的皮膚，讓我們了解這個世界，探究其真相。如何成為紀(jì)錄片工作者？他們是怎么分工的？龍門生活紀(jì)錄片劇本
有什么紀(jì)錄片值得一看？博羅政論紀(jì)錄片方案
細(xì)化分流，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人、事、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認(rèn)識變得更加容易。這也對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具體攝制操作上有了更精細(xì)更專業(yè)的表現(xiàn)，并使紀(jì)錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力。紀(jì)錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟、文化主題上，還體現(xiàn)在除宏觀外的細(xì)枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息，也是新媒介環(huán)境下人人參與、人人貢獻(xiàn)的結(jié)果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細(xì)化與分流的特點，使傳統(tǒng)全景式的紀(jì)錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合、提煉而成的，有新媒介的存在，任何一部國產(chǎn)紀(jì)錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認(rèn)知、傳播、解構(gòu)，進(jìn)而進(jìn)一步探究、品鑒，在一系列的復(fù)雜運作之后，新媒介下的紀(jì)錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式。博羅政論紀(jì)錄片方案
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