進(jìn)口劇院音響專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)

劇院是包括歌劇院、民族劇院的專(zhuān)門(mén)演出場(chǎng)地。劇院的音質(zhì)要求與音樂(lè)廳相似，此外還有一些特殊要求。劇院的場(chǎng)地較音樂(lè)廳更大、有專(zhuān)門(mén)的很高大的觀眾席，與舞臺(tái)互不相連，舞臺(tái)一般有框式臺(tái)口，有樂(lè)池，觀眾席有包廂?；祉憰r(shí)間較長(zhǎng)，但考慮到歌劇還有對(duì)白，要兼顧語(yǔ)言聲，因此，混響時(shí)間比音樂(lè)廳短。作適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散，避免回聲干擾。樂(lè)池的聲學(xué)要求是樂(lè)內(nèi)聲部要平衡。

  目前，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學(xué)設(shè)計(jì)的技術(shù)方面不合理，其中多數(shù)又是由于**初設(shè)計(jì)時(shí)沒(méi)有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的。例如，一個(gè)以放映電影為主要用途的觀眾廳，卻以音樂(lè)、歌舞等要求確定聲學(xué)指標(biāo)，造成長(zhǎng)所不適合使用;又如，實(shí)際用擴(kuò)聲系統(tǒng)作為主要演出方式，卻以自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)果適得其反。這類(lèi)例子不勝枚舉，因此必須此以為戒。 劇院/禮堂的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)音環(huán)境為基礎(chǔ)，以現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲為標(biāo)準(zhǔn)。進(jìn)口劇院音響專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)

劇場(chǎng)劇院音響的空間運(yùn)動(dòng)與布局，剖析音響在劇場(chǎng)劇院內(nèi)的展衍過(guò)程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂(lè)空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、劇場(chǎng)劇院空間布局新構(gòu)思

劇場(chǎng)劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維。這是空間音樂(lè)運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過(guò)在音樂(lè)劇場(chǎng)空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體，音響在其展衍過(guò)程中，通過(guò)聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織、有方向的聲向流動(dòng)，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過(guò)程。

其次，在觀眾席同樣與舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對(duì)唱，一唱一和、一呼一應(yīng)、輪唱，齊唱，生動(dòng)無(wú)比。

***，整個(gè)圍繞在觀眾周?chē)原h(huán)形分布的樂(lè)隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂(lè)場(chǎng)域。通過(guò)群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融，音樂(lè)劇場(chǎng)了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場(chǎng)。通過(guò)作品讓音樂(lè)回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過(guò)劇場(chǎng)劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂(lè)場(chǎng)域中，從而打破古典主義音樂(lè)時(shí)期以來(lái)單向、有隔閡的觀演關(guān)系。

全新劇院音響答疑解惑聲場(chǎng)設(shè)計(jì)在劇場(chǎng)等場(chǎng)所相當(dāng)重要，屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇，包括響度、清晰度、混響時(shí)間、環(huán)繞感、親切感等。

舞臺(tái)音響系統(tǒng)中調(diào)音臺(tái)的簡(jiǎn)單處理方法有哪些？

1、話筒干、唱歌累：

原因：話筒中頻能量不夠；解決方法：提升800Hz頻段；

2、低音硬：

原因：**音上限能量太強(qiáng)；解決方法：衰減125-160Hz；

3、低音散：

原因：低頻下限能量過(guò)大；解決方法：提高**音下限頻率；

4、低音混：

原因：低頻中心頻率能量過(guò)強(qiáng)；解決方法：衰減60- 80Hz；

5、聲音單薄，或者聲音干：

原因：中低頻能量不足；解決方法：提升250Hz；

6、聲音打耳朵：

原因：中頻過(guò)強(qiáng)；解決方法：衰減IK-1.25KHz；

7、聲音炸：

原因：中高頻能量過(guò)強(qiáng)；解決方法：衰減2K- 4KHz；

8、聲音刺耳：

原因：高頻能量過(guò)強(qiáng)；解決方法：衰減6KHz；

9、聲音有煩躁感：

原因：高頻不柔順；解決方法：衰減8K- 1OKHz；

10、聲音發(fā)毛：

原因：超高頻能量過(guò)強(qiáng)；解決方法：衰減12K- 16KHz;

11、感覺(jué)高、中、低頻脫節(jié)：

原因：分頻頻率附近的頻段衰減過(guò)多；解決方法：提升分頻頻率附近的均衡，增加融合度；

12、感覺(jué)話筒和伴奏音樂(lè)結(jié)合不好：

原因：

①話筒和音樂(lè)的比例不對(duì)；

②效果器預(yù)延時(shí)參數(shù)不正確；

解決方法：

①重新調(diào)整話筒與音樂(lè)的比例在6：4；

②減小效果器預(yù)延時(shí)時(shí)間；

伴隨著這些年小劇場(chǎng)話劇的興起，話劇消費(fèi)市場(chǎng)變得熱火朝天，小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)作也隨之進(jìn)入了一個(gè)新的階段。相對(duì)于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場(chǎng)話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺(tái)音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結(jié)合小劇場(chǎng)話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng)。***根據(jù)目前市場(chǎng)上小劇場(chǎng)話劇存在的一些問(wèn)題提出舞臺(tái)音響發(fā)展受到的制約，并對(duì)未來(lái)的小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析。

小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響包括音響設(shè)計(jì)、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個(gè)部分。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)是舞臺(tái)音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達(dá)到某種藝術(shù)效果，對(duì)整個(gè)話劇的聲音元素如音樂(lè)、音響和某些語(yǔ)言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作。音響操控是在演出過(guò)程中遵循音響設(shè)計(jì)理念，現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用音響設(shè)計(jì)方案，配合話劇的其他各個(gè)創(chuàng)作元素，實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果。這三個(gè)部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話劇的舞臺(tái)音響發(fā)揮比較好的水平。 劇院的擴(kuò)聲系統(tǒng)的服務(wù)對(duì)象是舞臺(tái)表演，根據(jù)不同的使用功能，來(lái)設(shè)計(jì)針對(duì)性配置，使其滿(mǎn)足表演藝術(shù)的形式。

劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)主要設(shè)備均在音控室內(nèi)，為使設(shè)備正常運(yùn)轉(zhuǎn)，操作人員有良好的工作環(huán)境及進(jìn)行***，對(duì)音控室提出如下一些技術(shù)要求：

a. 音控室內(nèi)進(jìn)行***，混響時(shí)間應(yīng)小，墻面和吊頂應(yīng)作簡(jiǎn)易聲學(xué)處理使混響時(shí)間小于0.8秒。

b. 音控室用白熾燈照明，不使用帶鎮(zhèn)流器的日光燈，以免引起干擾。

c. 音控室應(yīng)設(shè)接地線，接地電阻不大于2歐。

d. 音控室鋪設(shè)架空活動(dòng)地板（計(jì)算機(jī)房用成品活動(dòng)地板），規(guī)格為600×600mm，活動(dòng)地板距混凝土地面為300mm，至音控室內(nèi)管線均暗敷在活動(dòng)地板下。

e. 距活動(dòng)地板0.3m處設(shè)電源插座若干。

f. 音控室內(nèi)應(yīng)有空調(diào)。

g. 音控室內(nèi)配電話機(jī)1臺(tái)。 具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)?？梢园惭b在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻、后墻或舞臺(tái)上。西藏劇院音響服務(wù)放心可靠

音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂(lè)時(shí)具有聲色飽滿(mǎn)、定位準(zhǔn)確、還原真實(shí)、動(dòng)態(tài)范圍大的特點(diǎn)。進(jìn)口劇院音響專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)

二、劇場(chǎng)劇院音響空間運(yùn)動(dòng)形式和運(yùn)動(dòng)路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動(dòng)為舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的樂(lè)隊(duì)，還有位于劇場(chǎng)**的觀眾席三方互動(dòng)，形成了群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域。舞臺(tái)上下雙向交互式音響運(yùn)動(dòng)、音響***“齊奏式”運(yùn)動(dòng)以及只有舞臺(tái)上的音響運(yùn)動(dòng)三種音響空間互動(dòng)形式按照作曲家表現(xiàn)音樂(lè)劇場(chǎng)內(nèi)容相繼出現(xiàn)，形成各方位的音響運(yùn)動(dòng)間多方向交流，音響的空間運(yùn)動(dòng)如同用音響表現(xiàn)劇場(chǎng)戲劇性動(dòng)作，使“音樂(lè) ”與“劇場(chǎng)”在音響運(yùn)動(dòng)中交融。

***，由劇場(chǎng)劇院音響運(yùn)動(dòng)過(guò)程可知，音響運(yùn)動(dòng)路徑大致有三種形式：第一種，“半環(huán)形”的運(yùn)動(dòng)路徑(沿觀眾席**從右面“順時(shí)針”運(yùn)動(dòng)到左面);第二，“Z形 ”的運(yùn)動(dòng)路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動(dòng));第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動(dòng)路徑與“Z形”運(yùn)動(dòng)路徑結(jié)合)。

綜上所述，利用樂(lè)隊(duì)在劇場(chǎng)劇院中分散的空間布局，把音樂(lè)表演的舞臺(tái)擴(kuò)展到整個(gè)劇場(chǎng)空間，舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的樂(lè)隊(duì)，還有位于劇場(chǎng)**的觀眾席***互動(dòng)，形成了群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域。 進(jìn)口劇院音響專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)

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