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來源: 發(fā)布時間:2021-10-21

通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。2、自然干燥:將木材分類放置通風(fēng)處(板材、方才或圓木),擱置成垛,垛底離地60cm左右,中間留有空隙,使空氣流通,帶走水分,木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月,才能達到一定的干燥要求。3、簡易人工干燥:一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分,然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短,但侵水后的木材容易變色,有損木質(zhì)。三刀具的應(yīng)用刀具是從事木雕創(chuàng)作的**直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中,雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備,會磨會用,不*能提高工作效率,而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧,使行刀運鑿洗練灑脫,清晰流暢,增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。雕刻刀的種類有很多,以下介紹幾種主要的刀具及用途。1、平刀:刃口呈平直,主要用于鏟平木料表面的凹凸,使其平滑無痕。大型號用來鑿大型的木雕,有塊面感,運用得法,如繪畫的筆觸效果,顯得剛勁有力,生動自然。平刀的銳角刻線,有強烈的木趣刀味。2、圓刀:刃口呈圓弧形,多用于圓形和圓凹痕處,在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力,對大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。既具有國畫的神韻又具雕塑的立體美,還表現(xiàn)了鋼鐵的柔韌性和延展性,是一種獨具風(fēng)格的藝術(shù)。上海質(zhì)量玩具透氣

四川崇寧的雕鏤釉陶和榮昌的素?zé)掌?;云南建水及甘肅天水的本色陶等。工藝禮品瓷器指以粘土配適量長石、石英(或瓷石)為原料制坯體施釉,經(jīng)1200℃—1300℃窯溫在還原氣氛中燒成的器皿。具有胎質(zhì)致密堅硬,斷面有光,薄層透光,胎色白或淺灰白,吸水率微弱或不吸水,釉層較厚達,青釉**,釉面光潤,敲擊聲音清脆等特點。創(chuàng)制于東漢時期,是中國古代偉大發(fā)明之一。浙江上虞“小仙壇”發(fā)現(xiàn)東漢瓷窯遺址,對其青瓷殘件測試的結(jié)果表明,胎色灰白,胎質(zhì)堅實細(xì)致,燒成溫度達1300℃,吸水率低于(已達到現(xiàn)代細(xì)瓷吸水率標(biāo)準(zhǔn)),胎的薄層微透光,燒結(jié)良好,釉的?;己?,胎釉結(jié)合牢固,釉層厚度為—,淡青色釉,**美觀,釉面光亮,達到瓷器標(biāo)準(zhǔn)要求。至唐已達成熟,南方越窯青瓷、北方邢窯白瓷*****。宋代制瓷業(yè)蓬勃以展,瓷窯林立,名窯涌現(xiàn),定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯,所燒的白瓷、青瓷、青白瓷,都各具特色。元以后景德鎮(zhèn)窯成為瓷業(yè)中心有重大發(fā)展。瓷器品種豐富,有青白黑紫黃綠紅藍等高、低溫色釉瓷以及青花、釉里紅、斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩等裝飾的彩瓷。瓷器品類通常分為日用瓷、陳設(shè)瓷、藝術(shù)瓷等。廣東是什么玩具推薦蕪湖鐵畫以歷史悠久、風(fēng)格獨特、工藝精湛、技藝高超著稱于世。

????而且圓刀的線條不肯定,使用起來靈活且便于探索。3、斜刀:刃口呈45度左右的斜角,主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處,斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜,以適合各個方向。4、中鋼刀:刃口呈三角型,因其鋒面在左右兩側(cè),鋒利集點就在中角上,因此用里推壓越重,三角刀刻出的線條就粗,反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)、刻裝飾線紋,操作時三角刀尖在木版推進,木屑從三角槽內(nèi)吐出,三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料,注意砍削時不宜用力過大,不可直上直下砍,斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右,否則,木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段,可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光,又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。四雕刻技法所謂技法,就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體如今削減意義上的雕與刻,確切地說,就是由外向內(nèi),一步步通過減去廢料,循序漸進地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中,我們不*體會到作品在“脫殼而出”的**。甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會減去不該減去的地方,而感到驚心動魄。

但同時其他地區(qū)亦有使用。歷代所用的箏有十二弦、十三弦等多種。李斯在《諫逐客書》中說:“夫擊甕叩缶,彈箏搏髀,而歌呼嗚嗚快耳目者,真秦之聲也?!碧扑螘r箏已經(jīng)發(fā)展定型為十三弦了。傳說東晉時桓伊,曾撫箏而歌,諷諫孝武帝不應(yīng)猜疑有功之臣——宰相謝安。到了近代,除了以右手三指彈弦外,還發(fā)展成雙手均可彈奏的新技巧,弦數(shù)又?jǐn)U充為二十五弦,表現(xiàn)手法更為豐富了。箏作為文化交流的使者,也起了一定的作用。唐代時,十三弦箏傳入日本,至***本的彈箏仍保持一千多年的傳統(tǒng),弦數(shù)十三,采用絲弦。朝鮮的伽耶琴,是漢朝由中國傳入分化發(fā)展的,彈奏時一端放在膝上,一端置于地上。箏的每根弦用音柱支撐,其音色優(yōu)美流暢,善于表現(xiàn)行云流水的意境。箏由于左手的吟、按、滑等指法的不同,加上右手大指的手法的區(qū)別,形成了不同流派的不同風(fēng)格:如河南派活躍歡快,山東派剛勁有力,浙**流美清麗,廣東潮州派婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅。各流派都有自己的演奏特點,音調(diào)與風(fēng)格也各異,但相互之間又有共同之處。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱。琵是右手向前彈,琶是右手向后彈奏。琵琶是中國古老的彈撥樂器,早在東漢時期,劉熙在《釋名樂器》一文中記載:“琵琶本出于胡中,馬上所鼓也。自古以來鐵冶業(yè)就十分發(fā)達。發(fā)達的冶鐵業(yè)和高超的鍛技,為蕪湖鐵畫的創(chuàng)造提供了先天的基礎(chǔ)和條件。

適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品,而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損,有很高的收藏價值,只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用,如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單、形象比較概括的作品,雕鑿起來也比較容易,但因其木質(zhì)軟、色澤弱,有的需要著色處理,以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端,如:水曲柳、松木、冷杉木等,就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理,作一些較抒情的作品。一般說來,造型起伏越大,木紋的變化越豐富,也就越有味;造型的形狀動態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢,木紋走向的效果也就越是理想,以至出乎意料的好看,極富裝飾性。當(dāng)然,這種木材的造型設(shè)計應(yīng)是以高度概括為主,過于復(fù)雜和過于小的體積,不*會破壞木紋,還會造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前,首先要對木材有所認(rèn)識,選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。二木材的干燥處理1、人工干燥:將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi),借蒸氣促進水分蒸發(fā),使木材干燥。(根據(jù)木材的大小、厚薄,如4cm板材烘干時間一般需要一個星期),干燥的程度**高可使木材含水量*達3%。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。蘊含著我們中國人獨特的審美趣味和生活情調(diào),經(jīng)過歲月的淘洗,煥發(fā)著越來越迷人的魅力。安徽質(zhì)量玩具推薦

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使小伙子恍然大悟。他于是鋸下一塊松樹木,在上面也挖了一個洞,再繃上兩根干羊腸,用手一撥,果然發(fā)出悅耳的聲音。到了約定的日子,康木巴爾托著匙形的松木,彈撥著繃在上面的兩根羊腸,用這美妙的琴聲表達對姑娘真摯的愛情,從而打動了姑娘的心。一對戀人終于結(jié)成幸福的伴侶。從此,這種樂器便在哈薩克人中盛行起來。馬頭琴和冬不拉一樣,是少數(shù)民族***的樂器之一。馬頭琴是蒙古族的樂器。其音質(zhì)悠揚渾厚,適合于表現(xiàn)豪放的情調(diào)。馬頭琴距今已有1300多年歷史。它產(chǎn)生于東湖的奚部,因此被叫做“奚琴”或“奚胡”。北宋歐陽修有“奚琴本出奚人樂”的詩句,其中的“奚琴”就是馬頭琴。清代稱之為“潮爾”。馬頭琴的產(chǎn)生還有一段故事:賽馬會上,賽手蘇和的小白馬取得勝利,引起了王爺?shù)募岛?,小白馬被害死。蘇和懷念心愛的小白馬,用木頭仿照小白馬的樣子調(diào)出了馬頭琴桿,用馬尾作琴弦,制作了馬頭琴。粗獷深沉的琴聲,抒發(fā)了他失去了小白馬后憂傷思念的心情,也道出了對王爺?shù)膽嵑?。牧民們同情他的遭遇,一人唱萬人和,馬頭琴很快就在草原上傳播起來。經(jīng)過1000多年的歷史傳承,蒙古族人民對馬頭琴愈加熱愛。箏,戰(zhàn)國時流行于秦地,故又稱“秦箏”。上海質(zhì)量玩具透氣

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