歷史場(chǎng)景復(fù)原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調(diào)死板僵硬的局面，將背景、實(shí)物與人物活動(dòng)有機(jī)組合，運(yùn)用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側(cè)面、多方位意蘊(yùn)深厚的歷史原狀，營(yíng)造求知審美的此時(shí)此景和鮮明的人物形象，真實(shí)可信，生動(dòng)活潑。二、復(fù)原陳列的幾種形式1、全復(fù)原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場(chǎng)面，運(yùn)用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠(yuǎn)景(天空、原野，三者結(jié)合，內(nèi)外交叉，完美無(wú)缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列，選擇在姚江邊發(fā)掘的遺址旁，描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場(chǎng)面，還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個(gè)個(gè)彼此聯(lián)貫的場(chǎng)景，使人們理解河姆渡人是怎樣進(jìn)行耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的博大精深。2、局部復(fù)原:利用陳列的過(guò)渡地帶，承上啟下地貫穿陳列內(nèi)容。這種復(fù)原面積不大，只截取一個(gè)橫斷面，但主題語(yǔ)言前后穿插，自然融合，“九·一八”歷史博物館的趙一受烈士在獄中由講解員朗誦其遺書(shū)的場(chǎng)景。浙江省博物館的秋謹(jǐn)烈士在書(shū)房揮毫疾書(shū)《光復(fù)軍軍制稿)a3,靜態(tài)復(fù)原:泛指復(fù)原中各種陳列元素?zé)o聲無(wú)息地展示。如南昌**起義紀(jì)念館在實(shí)地將賀龍?jiān)獛煯?dāng)年指揮所的實(shí)物陳設(shè)擺布，上海魯迅紀(jì)念館的魯迅書(shū)房等。 用非常有限的空間來(lái)營(yíng)造更大的空間成為一種必然。這也是場(chǎng)景復(fù)原的一個(gè)難點(diǎn)。北京藝術(shù)品場(chǎng)景復(fù)原制作公司
真景場(chǎng)景復(fù)原是博物館展陳的一個(gè)重要內(nèi)容，其設(shè)計(jì)的手法也多種多樣，這種手法是一個(gè)需要填密思考的創(chuàng)造性的過(guò)程。一幅生動(dòng)的場(chǎng)景畫(huà)面不僅能夠吸引觀眾。而且能讓觀眾印象深刻。真景場(chǎng)景復(fù)原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺(jué)沖擊力，能夠深刻地打動(dòng)觀眾的展示手法。這種手法使得參觀過(guò)程成為體驗(yàn)的過(guò)程，能夠令參觀者身臨其境，切身體驗(yàn)。從而更有效地傳達(dá)展示信息。我們己經(jīng)步入了高科技時(shí)代，場(chǎng)景復(fù)原也由“實(shí)”走向“虛實(shí)結(jié)合”，***走向綜合化的階段。場(chǎng)景復(fù)原展示手法將更依賴于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。通過(guò)上面的分析，我們可以得出，現(xiàn)在場(chǎng)景復(fù)原的技術(shù)正在朝著多樣化，綜合性疊加方面發(fā)展。不斷的新技術(shù)可以運(yùn)用到復(fù)雜的場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中去。未來(lái)展示設(shè)計(jì)將更加呈現(xiàn)一種營(yíng)造氛圍和互動(dòng)體驗(yàn)。舒適的展陳方式可以增加參觀者停留的時(shí)間。富有故事性的場(chǎng)景復(fù)原更加讓人們流連忘返，記憶深刻。這就是展陳的意義所在。 桂林歷史場(chǎng)景復(fù)原設(shè)計(jì)和制作中，我們利用科技手段加真實(shí)場(chǎng)景結(jié)合背景油畫(huà)的方式，制作出具有真實(shí)感、立體感陳列布展方式。
博物館場(chǎng)景復(fù)原的制作工作是保證和落實(shí)陳列設(shè)計(jì)，保證展覽質(zhì)量的實(shí)實(shí)在在的工作。但制作作為場(chǎng)景復(fù)原制作的四個(gè)步驟之一，還沒(méi)有在許多博物館，特別是中小博物館中被真正地認(rèn)識(shí)，也沒(méi)有應(yīng)有的地位，這里作一點(diǎn)粗淺的論述以就教于同行們。一、制作工作在場(chǎng)景復(fù)原中的作用和地位在博物館中，雖然各館情況有異，場(chǎng)景復(fù)原和內(nèi)容等不同，但制作工作對(duì)場(chǎng)景復(fù)原所起的重要作用是相同的，主要有以下幾點(diǎn)。(1)是實(shí)施場(chǎng)景復(fù)原(內(nèi)容、形式)的手段“展覽作為一種多邊緣、跨學(xué)科的綜合藝術(shù)”①，是以形體把陳列的文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為形象的、直觀的、可視的博物館特有的陳列展覽藝術(shù)形式，那么在“展覽藝術(shù)中如果講形式構(gòu)成的因素，主要是造型、色彩、質(zhì)感、裝飾四個(gè)方面”②，“形式”和構(gòu)成形式的“四個(gè)要素”在陳列展覽中就是依靠制作工作這個(gè)手段去實(shí)施的。也只有通過(guò)制作才能把形式設(shè)計(jì)的各種圖紙和意圖，變成展覽中具有“四要素”的具體形式—陳列展覽藝術(shù)中的各種制作品。這種制作就是通過(guò)電、光、聲、木、L油、模型等工作者，以及美術(shù)工作者等多門(mén)類、多技術(shù)進(jìn)行共同協(xié)調(diào)勞動(dòng)來(lái)完成。這如同工廠生產(chǎn)產(chǎn)品一樣，產(chǎn)品首先需要工程師的設(shè)計(jì)和指導(dǎo)。
場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中的很常見(jiàn)的一種展示形式，而場(chǎng)景復(fù)原初還是源自國(guó)外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn)，深受參觀者的喜愛(ài)。受上海世博會(huì)的影響，這種展覽形式很快在國(guó)內(nèi)蔓延開(kāi)來(lái)，被國(guó)內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場(chǎng)景。在我們參觀博物館、展覽館、紀(jì)念館等場(chǎng)所時(shí)，總會(huì)被場(chǎng)館中逼真的場(chǎng)景所震撼，其實(shí)在早期的時(shí)候，場(chǎng)館都是陳列式的，非常的被動(dòng)，不夠生動(dòng)。隨著生活水平，審美觀念的提高。越來(lái)越多樣化的展覽方式出現(xiàn)了，其中場(chǎng)景復(fù)原被廣泛應(yīng)用。從這一方面看來(lái)古建筑模型制作成場(chǎng)景復(fù)原模型，的確要比呈現(xiàn)實(shí)際效果好些的多。
藍(lán)的天上白云飄，白云下面河水淌……這些美麗的風(fēng)景，并非戶外，而是在展廳!它們是人工的繪畫(huà)的半景畫(huà)，并選用“聲光電”技能。在榜首展廳，游客們所能見(jiàn)到的3000年前的古蜀國(guó)場(chǎng)景，例如用木叉成功獵得野豬、懷抱嬰兒的母親、生動(dòng)玩耍的小女孩、織造藤條的慈祥老人以及可愛(ài)的大象和野豬都是“場(chǎng)景半景畫(huà)”。以上，是出現(xiàn)在成都金沙遺址博物館的其間一個(gè)大型場(chǎng)景恢復(fù)。場(chǎng)景恢復(fù)是在弧形的布景幕上作畫(huà)，配以***真硅像人物、動(dòng)物、假山雕塑、樹(shù)木、仿真模型等，經(jīng)過(guò)精心規(guī)劃制作結(jié)合成一幅“立體畫(huà)”，再合作多媒體的聲、光、電技能，組成一個(gè)完整的藝術(shù)作品。這樣的立體藝術(shù)作品，使人有感同身受之感，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)作用。 場(chǎng)景復(fù)原是在建筑裝飾時(shí)構(gòu)建自然生態(tài)類景觀類、文化歷史類場(chǎng)景的一項(xiàng)綜合技術(shù)。拉薩古建筑場(chǎng)景復(fù)原
總體來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景復(fù)原和半景畫(huà)都屬于場(chǎng)景藝術(shù)制作的一部分。北京藝術(shù)品場(chǎng)景復(fù)原制作公司
由于展館空間非常有限。一些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的部分就采用了圖片的形式，通過(guò)******原理來(lái)達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的空曠畫(huà)面。什么是******?這里我們說(shuō)的******并不是指醫(yī)學(xué)上所說(shuō)的******。而是畫(huà)畫(huà)領(lǐng)域經(jīng)常用到的線******，色彩******等。******學(xué)是門(mén)非常大的學(xué)科。包括諸多方面。我們暫且知道它的主要職責(zé)是在平面上塑造立體感，空間感的方式方法就行了。如圖二所示，前面是三維實(shí)物場(chǎng)景。后面的河和房子是二維圖片的形式。利用******給人一種視覺(jué)的延展。這種手段運(yùn)用非常廣，效果也非常好。當(dāng)然除照片的形式還有很多種，這里就不一一舉例了。此種場(chǎng)景復(fù)原需要把握的是背景圖與實(shí)景圖中間的銜接與過(guò)渡。特別需要考慮******和色彩。做的好的場(chǎng)景復(fù)原能讓觀眾找不到三維和二維的分界線。如美國(guó)的自然歷史博物館就非常融洽的處理了二位和三維之間的過(guò)渡。這里同樣使用了人物塑像。但是這里用的是硅膠像，逼真程度更勝一籌。此外，還有更加逼真的蠟像塑像。 北京藝術(shù)品場(chǎng)景復(fù)原制作公司
上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司位于景聯(lián)路855號(hào)12幢102室，是一家專業(yè)的景觀設(shè)計(jì)，繪畫(huà)、雕塑的藝術(shù)設(shè)計(jì)，文化藝術(shù)交流策劃，設(shè)計(jì)、代理、制作各類廣告，展覽展示服務(wù)，禮儀服務(wù)，會(huì)務(wù)服務(wù)，風(fēng)景園林建設(shè)工程專項(xiàng)設(shè)計(jì)，室內(nèi)裝飾工程設(shè)計(jì)，綠化工程，景觀工程，環(huán)保建設(shè)工程專項(xiàng)設(shè)施，室內(nèi)外裝潢工程，電子商務(wù)（不得從事增值電信、金融服務(wù)），工藝品銷(xiāo)售公司。在顏水泥巴近多年發(fā)展歷史，公司旗下現(xiàn)有品牌伏藝等。公司以用心服務(wù)為重點(diǎn)價(jià)值，希望通過(guò)我們的專業(yè)水平和不懈努力，將景觀設(shè)計(jì)，繪畫(huà)、雕塑的藝術(shù)設(shè)計(jì)，文化藝術(shù)交流策劃，設(shè)計(jì)、代理、制作各類廣告，展覽展示服務(wù)，禮儀服務(wù)，會(huì)務(wù)服務(wù)，風(fēng)景園林建設(shè)工程專項(xiàng)設(shè)計(jì)，室內(nèi)裝飾工程設(shè)計(jì)，綠化工程，景觀工程，環(huán)保建設(shè)工程專項(xiàng)設(shè)施，室內(nèi)外裝潢工程，電子商務(wù)（不得從事增值電信、金融服務(wù)），工藝品銷(xiāo)售等業(yè)務(wù)進(jìn)行到底。上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司主營(yíng)業(yè)務(wù)涵蓋蠟像，硅膠像，場(chǎng)景復(fù)原，沙盤(pán)，堅(jiān)持“質(zhì)量保證、良好服務(wù)、顧客滿意”的質(zhì)量方針，贏得廣大客戶的支持和信賴。