唐琴渾厚飽滿(mǎn)，各處比例均比較合理，既美觀(guān)又便于彈奏，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)唐朝富貴華麗之態(tài)；北宋琴氣宇軒昂，琴面的弧度漸漸自**向扁平變化，自北宋開(kāi)始主要以仲尼式形制為主流，突顯了北宋詞人端正正直的品質(zhì)；南宋琴清秀淡雅，其主要變化在于當(dāng)時(shí)流行肩聳而形狹的式樣，更趨向扁平狹小，突現(xiàn)了南宋人的浪漫詩(shī)意，每一張古琴?gòu)念^至尾都體現(xiàn)了古代各個(gè)時(shí)期的琴人對(duì)藝術(shù)審美的要求和對(duì)音色的追求。從創(chuàng)立起始，天音琴坊借鑒了古代珍藏名琴的形制等諸多方面從而斫出好形制、好音色的古琴，讓古今琴人在同一個(gè)時(shí)空中完美的融合，更是讓琴友在琴聲中感受著古代文人墨客雅致的情懷，以禮向古人致敬，向今人傳達(dá)東方之美。神農(nóng)式古琴外形端麗嚴(yán)謹(jǐn)，落落大方不飾浮華而盡得平和莊重之態(tài)中正高古之儀。北京名師親授古琴教學(xué)音色好不好
南方琴有盧榮的天音琴坊、馬維衡的漢風(fēng)古琴、倪詩(shī)韻的雷音琴坊、曾成偉的曾琴等，南方琴友購(gòu)琴首推天音古琴。南方古琴當(dāng)屬揚(yáng)州琴較為出名，在行業(yè)中提到天音古琴，其漆藝***是一大亮點(diǎn)。在其灰胎及蒙布制作階段采用獨(dú)特的古琴整體髹漆工藝，使得天音古琴即使面對(duì)在北方嚴(yán)寒氣候也有了不俗的表現(xiàn)，只要古琴材料與工藝保養(yǎng)得當(dāng)，平時(shí)注意保持室內(nèi)溫濕度平衡，一般問(wèn)題都不大。常言道“南天音北鈞天”，天音琴坊的古琴也是***有***古琴演奏家龔一老師監(jiān)制過(guò)的，采用古法手斫的留與子孫耕尤其是在音色上非常具有自身的特色和獨(dú)到之處，盧榮先生**十三道髹漆工藝還申請(qǐng)了國(guó)家**，這是賦予天音古琴的音色和質(zhì)感的完美加成。重慶名家古琴教學(xué)行不行天音此款鳳嗉式琴頭漸向內(nèi)收，其特殊的審美趣味及音效特征為此琴增添了更多趣談。
學(xué)古琴當(dāng)然是以古琴音樂(lè)為**內(nèi)容，兼及古琴器物、曲譜、理論、傳承與演奏技法等等。彈琴的時(shí)候可以收心靜心，特別是當(dāng)雜事太多心緒煩亂的時(shí)候，自己彈比單純聽(tīng)音樂(lè)效果更好，彈琴的過(guò)程就像跟古琴在交流、溝通。個(gè)人建議你彈琴時(shí)身體一定要坐正，腰背是直的，肩是平的，彈再久肩背都不會(huì)出現(xiàn)職業(yè)病，相反還能調(diào)***息，改善不良坐姿等。古琴曲音樂(lè)是比較好的語(yǔ)言，直接彈一曲會(huì)比較好，撥動(dòng)琴弦的同時(shí)介紹中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。我之前出門(mén)彈琴遇到外國(guó)友人詢(xún)問(wèn)這是何樂(lè)器，我讓他直接上手撥動(dòng)我的古琴琴弦，而后邊彈奏幾首經(jīng)典曲目，邊介紹我的天音古琴的由來(lái)和初學(xué)古琴的經(jīng)歷，外國(guó)友人很贊同，并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)產(chǎn)生很大的興趣。
老青銅經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，木材穩(wěn)定性很好，新的青桐無(wú)論放十年還是二十年依舊不能產(chǎn)生變化，古書(shū)有桐梓合金一說(shuō)，音色非常不錯(cuò)，青桐音色通透、清亮、較幽遠(yuǎn)。青銅木比杉木堅(jiān)硬，青銅和梓木做出的音色非常棒，易出金石韻，泛音比較幽遠(yuǎn)，時(shí)間越長(zhǎng)越好。一個(gè)人能否談好古琴，***的老師要看手部條件，手好事半功倍，手不好事倍功半，再者，長(zhǎng)時(shí)間彈古琴確實(shí)會(huì)磨出老繭，但***不會(huì)影響骨骼發(fā)育，畢竟當(dāng)下年輕人喜愛(ài)和學(xué)習(xí)的彈撥樂(lè)器幾乎都會(huì)生繭。若你不想渾渾噩噩、迷迷糊糊的虛度，就應(yīng)該振作，當(dāng)你選擇并開(kāi)始學(xué)習(xí)古琴時(shí)，就要做好吃苦的準(zhǔn)備，初學(xué)到成熟這個(gè)階段有苦也有甜。在想玩和想學(xué)習(xí)兩種心態(tài)之間，告訴自己學(xué)習(xí)很重要，在你迷茫不想繼續(xù)時(shí)，不妨停下來(lái)總結(jié)一下，這也是一種提高，心中只要有方向（比如想達(dá)到演奏級(jí)水平），你自然也就習(xí)慣并堅(jiān)持彈奏古琴了。用碎片化的時(shí)間學(xué)習(xí)古琴，越彈自己會(huì)越平靜，而且天音古琴聲音小也不會(huì)吵到鄰里間。
打磨琴面首先要調(diào)整龍齦的高度和七徽的高度，兩點(diǎn)成**，而后決定岳山的高度，在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上需進(jìn)行打磨處理沙音。我看到外面很多打磨的動(dòng)作都不規(guī)范，在多年的總結(jié)之后，我認(rèn)為應(yīng)該是這樣的：正確打磨的方法應(yīng)該是手腕往后壓在板子上，然后往前磨，過(guò)程中保持重心在后，這樣來(lái)回打磨就會(huì)慢慢地磨出一種自然弧度，***再進(jìn)行調(diào)試，找出問(wèn)題并解決。很多人會(huì)這樣磨......手抓在前面磨，這會(huì)越磨越低，使后面越來(lái)越高，尤其是磨到13徽到10徽就會(huì)很低，這樣就容易有打板、沙音的現(xiàn)象。但是如果手抓在后面，就會(huì)很自然地把前面磨出一個(gè)弧度，這樣就很輕松地能做出一張好品質(zhì)的琴來(lái)。很多愛(ài)古琴者都經(jīng)歷過(guò)日日練習(xí)，手指勾、挑、抹、剔等都容易使手起泡、***、掉皮、長(zhǎng)繭。浙江名家手把手古琴教學(xué)琴行老師好不好
該琴原為李清照所御，后輾轉(zhuǎn)歸南京琴家張正吟。北京名師親授古琴教學(xué)音色好不好
斫琴師盧榮，揚(yáng)州天音琴坊創(chuàng)辦人、揚(yáng)州市工藝美術(shù)大師、揚(yáng)州市非遺"古琴藝術(shù)"(廣陵琴派)(制作)代表性傳承人，古琴面板呈圓弧形象征著天圓，底板平直象征著地方，古人造琴將其哲學(xué)思想巧妙地融入了古琴之中。那么，古琴斫制過(guò)程中有哪些非常重要的知識(shí)呢？***，斫琴師盧榮先生為琴友們介紹古琴掏制槽腹和打磨調(diào)音！古琴槽腹的掏制是斫琴中至關(guān)重要的步驟，槽腹直接決定了古琴音質(zhì)的優(yōu)劣，所以格外的重要，是一張琴的靈魂所在。掏制槽腹和打磨調(diào)音都需要基于斫琴師幾十年經(jīng)驗(yàn)積累形成的審美要求，掏制中我們要邊掏邊聽(tīng)音，掏得多了音就空，只能慢慢掏慢慢聽(tīng)，使得琴材達(dá)到比較好的狀態(tài)。北京名師親授古琴教學(xué)音色好不好