正式布景出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十年代，陜西易俗社演出《牛郎織女》，首先采用了紙?jiān)彤?huà)幕布景。民國(guó)六年(1917)，陜西易俗社向京劇舞臺(tái)學(xué)習(xí)，在宜春園劇場(chǎng)裝備轉(zhuǎn)臺(tái)布景徠觀眾，首演《復(fù)漢圖》，新奇可觀。民國(guó)十一年開(kāi)始采用軟、硬片繪畫(huà)透明布景(見(jiàn)圖)?！峨p錦衣》、《燕山恨》等劇的演出采用此種布景，出現(xiàn)了“洋樓夜景，平臺(tái)花園”、“人步蓮、蓮花轉(zhuǎn)，人化蝶、花間玩”的藝術(shù)意境，得到了“布景新奇，堪稱奇觀”的贊譽(yù)。(民國(guó)十一年五月一日《關(guān)隴日?qǐng)?bào)》)軟、硬片透明布景很快傳布到了陜南陜北。民國(guó)二十三年，安康漢調(diào)二簧同心社演出的《慈云太子逃國(guó)》，和民國(guó)三十三年延安平劇研究院演出的《逼上梁山》，及其以后的關(guān)中81劇團(tuán)演出的秦腔《屈原》，都繪制使用過(guò)軟、硬片透明布景。三十到四十年代，隨著電燈照明的使用，布景有了新的發(fā)展。民國(guó)三十五年，上海布景師陶渠、朱進(jìn)才先后來(lái)西安為陜西易俗社的《韓寶英》、三意社的《紅蓮寺》繪制了大型畫(huà)幕，并制作了機(jī)關(guān)布景和大型紙?jiān)瞿?，五光十色，離奇可觀，各劇社紛紛仿效，蔚然成風(fēng)。與此同時(shí)，西安先后還出現(xiàn)了“光武”、“時(shí)新”、“新藝”等布景公司和“花宮布景社”等專業(yè)布景機(jī)構(gòu)，促進(jìn)了陜西舞臺(tái)布景的發(fā)展。關(guān)于對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中光色運(yùn)用的幾點(diǎn)體會(huì)！南京舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)
電視場(chǎng)景是電視美術(shù)重要的組成部分。電視美術(shù)作為造型設(shè)計(jì)專業(yè)，為時(shí)不長(zhǎng)尚屬年輕。與當(dāng)今整個(gè)文化藝術(shù)界及設(shè)計(jì)領(lǐng)域熱衷于理論研究的風(fēng)氣不同，電視美術(shù)似乎把滿腔熱情都投入到轟轟烈烈的實(shí)踐中去了。就目前理論研究的情況而言，我個(gè)人認(rèn)為，尚未建立起公認(rèn)的體系。從本專業(yè)的稱謂、術(shù)語(yǔ)上來(lái)看，絕大多數(shù)是延用或借用于傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)、成熟的電影美術(shù)以及造型藝術(shù)中的稱謂術(shù)語(yǔ)。由于電視美術(shù)中的稱謂源于兩個(gè)體系，于是在實(shí)際的工作中，兩個(gè)等位的稱謂往往會(huì)并列使用，如：電視美術(shù)中的場(chǎng)景，在舞臺(tái)美術(shù)稱布景，在電影美術(shù)中稱場(chǎng)景，為一致起見(jiàn)，在本文中就稱為場(chǎng)景設(shè)計(jì)。電視是視聽(tīng)綜合體。從視覺(jué)的角度而言，不論什么內(nèi)容、什么表現(xiàn)方式，較終是通過(guò)圖象來(lái)體現(xiàn)的，都是以形狀、色彩呈現(xiàn)在熒光屏上的。蘇州平面舞美設(shè)計(jì)供應(yīng)燈光概念幕墻——絢麗無(wú)限想象！
商業(yè)類建筑照明主要是動(dòng)態(tài)照明、燈光互動(dòng)等多種照明技術(shù)手法穿插運(yùn)用進(jìn)行特殊展示。根據(jù)氣氛需求、空間需求,利用燈光光源的獨(dú)特性賦予商業(yè)建筑藝術(shù)化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言,利用LED等光源燈具突出商業(yè)品牌的形象,喚起人們對(duì)商業(yè)產(chǎn)品的選擇和購(gòu)買(mǎi)意念。使用投影機(jī)對(duì)高大的雕塑、建筑、橫幅、牌匾等進(jìn)行圖案投影或染色照明;以夜色為背景塑造商業(yè)建筑形態(tài),烘托商業(yè)氛圍,為商業(yè)建筑提供一個(gè)視覺(jué)特色的品牌故事。其商業(yè)廣告屬性是***位的,藝術(shù)性從屬于商業(yè)廣告的需要。
對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，明確的舞臺(tái)可以說(shuō)是他們看節(jié)目時(shí)的“內(nèi)心平靜”。通過(guò)明確的主題，可以有意識(shí)地將節(jié)目和主題聯(lián)系起來(lái)，從而更好地理解節(jié)目的內(nèi)容和活動(dòng)的理念，得到教育和啟發(fā)。舞臺(tái)搭建設(shè)計(jì)不僅展示了舞臺(tái)建造者的實(shí)力和展示主題，還吸引了觀眾的注意，留下了深刻的印象。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，明確的舞臺(tái)可以說(shuō)是他們看節(jié)目時(shí)的“內(nèi)心平靜”。通過(guò)明確的主題，可以有意識(shí)地將節(jié)目和主題聯(lián)系起來(lái)，從而更好地理解節(jié)目的內(nèi)容和活動(dòng)的理念，得到教育和啟發(fā)。舞臺(tái)搭建設(shè)計(jì)不僅展示了舞臺(tái)建造者的實(shí)力和展示主題，還吸引了觀眾的注意，留下了深刻的印象。造劇院"工程到藝術(shù)"-群耀文化創(chuàng)意有限公司！
針對(duì)舞臺(tái)和舞美出臺(tái)兩個(gè)“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”，是為了盡可能避免劇場(chǎng)事故。目前，上海正在建設(shè)各類新劇院，不少老劇院也面臨著修整、修繕，“標(biāo)準(zhǔn)”的出臺(tái)將讓建造者在源頭上有據(jù)可依。作為“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”起草人之一，上海演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)蔡健勇指出，大多數(shù)舞臺(tái)塌陷事故，都是布景超承重導(dǎo)致的，根源則是劇場(chǎng)建設(shè)時(shí)沒(méi)有嚴(yán)格測(cè)算舞臺(tái)承載量，投入使用時(shí)管理人員也不熟悉舞臺(tái)承重標(biāo)準(zhǔn)，從而導(dǎo)致了本可避免的人員傷害。要避免此類事故，就要從源頭抓起?！霸靹?chǎng)，不能光停留在造房子的概念上，而要考慮到這房子是用來(lái)演戲的，里面還要安裝現(xiàn)代化的聲光電設(shè)備，總之，要符合現(xiàn)代化都市綜合性劇場(chǎng)的要求?！辈探∮抡f(shuō)。與建筑外觀上的特色，劇場(chǎng)規(guī)模的大小、座位的多少相比，更重要的是劇院必須能承接與之設(shè)施等級(jí)相匹配的那個(gè)層次和類別的演出。蔡健勇直言：“如今急需改變的是劇院設(shè)計(jì)先考慮造型、后考慮功能的現(xiàn)象，要促進(jìn)劇院功能、舞臺(tái)工藝先行。規(guī)避傳統(tǒng)的‘從工程到工程’的弊端，提倡‘工程到藝術(shù)’的設(shè)計(jì)理念。淺談舞美燈光色彩！-群耀文化創(chuàng)意有限公司！松江區(qū)舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)大概多少錢(qián)
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建筑照明是在城市景觀照明基礎(chǔ)上演變而來(lái)的一種照明形態(tài),一種新的夜景表現(xiàn)形式。它是以特定建筑景觀環(huán)境對(duì)象為基底,側(cè)重于夜間城市戶外空間環(huán)境的展現(xiàn),用燈光塑造建筑(樓宇、廟宇、古建筑、橋梁、構(gòu)筑物)和人文精神的一種照明表現(xiàn)形式,根據(jù)建筑照明主題表達(dá)的需求,可選擇各種泛光染色、圖案聚光、窄光束、LED、激光燈等適合的光源和燈具實(shí)現(xiàn)建筑景觀的藝術(shù)化照明設(shè)計(jì)。根據(jù)采用的照明技術(shù),展示的目的、內(nèi)容及方式,建筑照明主要可分為以下四類:(1)展演類建筑照明展演類建筑照明通常是通過(guò)將泛光照明技術(shù)運(yùn)用于建筑,讓觀眾可以直觀地看到建筑的主體、外立面、建筑特征等,一般對(duì)于建筑的門(mén)廳、名稱、標(biāo)志和特殊立面用光加以修飾,使其更明亮,美化建筑及環(huán)境,給人們留下美好的印象。南京舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)
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