舞臺(tái)燈光藝術(shù)與建筑照明相結(jié)合,不僅提升了建筑照明的魅力,也極大地促進(jìn)了照明藝術(shù)應(yīng)用水平的提高。建筑照明主題秀拓展了舞臺(tái)燈光藝術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域擴(kuò)展了舞臺(tái)燈光藝術(shù)表現(xiàn)的形式和范疇,將舞臺(tái)燈光藝術(shù)從舞臺(tái)照明融匯到建筑照明領(lǐng)域,不僅實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)亮建筑的主題照明的基本要求,并且擴(kuò)大了建筑設(shè)計(jì)與照明融合的藝術(shù)表達(dá)界限,帶來晝與夜、建筑與光效的豐富多彩的視覺享受,讓人們行走于都市之中感受到建筑所構(gòu)成的一幕又一幕不同主題的舞臺(tái)所呈現(xiàn)的絢麗燈光藝術(shù)魅力。舞臺(tái)搭建要簡潔扼要！普陀區(qū)質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
在傳統(tǒng)觀念中，舞臺(tái)美術(shù)是布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等的總稱。隨著藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，實(shí)景演出等遍地開花，人們意識(shí)到傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)觀念已經(jīng)無法囊括日益豐富的創(chuàng)作形態(tài)。多年前，就有人提出過“大舞美”的概念，伴隨著我國**開放的腳步，舞臺(tái)藝術(shù)逐漸從封閉走向多元，積極的創(chuàng)作實(shí)踐和***的社會(huì)需求作用下，“大舞美”逐漸流行開來。中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長曹林認(rèn)為，這與我國文化建設(shè)***快速發(fā)展、**社會(huì)主義文化發(fā)展道路不斷鞏固拓展、中華文化國際影響力和國家文化軟實(shí)力不斷提高的大背景密切相關(guān)。在他看來，近年來文旅融合的發(fā)展進(jìn)一步擴(kuò)展了舞臺(tái)美術(shù)的廣義屬性，開創(chuàng)了“新劇場藝術(shù)”時(shí)代，具有獨(dú)特風(fēng)格的當(dāng)代中國舞美設(shè)計(jì)擁有越來越大的國際影響力；當(dāng)今中國的舞美理論研究和學(xué)科發(fā)展與世界前沿保持同步，對舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)定位和創(chuàng)作方向的認(rèn)知也在發(fā)生改變，如此種種都意味著中國舞臺(tái)美術(shù)發(fā)生了翻天覆地的鼎革，舞美疆界大幅度擴(kuò)展。虹口區(qū)透明舞美設(shè)計(jì)建筑照明主題秀是新的夜景表現(xiàn)形式！
燈光控制和調(diào)整主要體現(xiàn)在兩方面：一是亮度，即光強(qiáng)的控制，二是色彩的控制。控制亮度的方法主要有兩種：一種是機(jī)械加減法，即通過控制點(diǎn)亮燈具的數(shù)量，來達(dá)到發(fā)光總強(qiáng)度的增大或減弱。對于單燈，則可采用遮光板或可變光闌來改變燈具透光量；另一種方法是電氣控制法，即使用各種不同的調(diào)光器，改變燈具的工作電壓或電流，從而調(diào)整燈具的發(fā)光強(qiáng)度，這兩種方法各有特點(diǎn)，第一種方法的優(yōu)點(diǎn)在于不會(huì)影響色溫，但調(diào)整不夠方便。第二種方法則操作簡單，且能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)和程控操作，其缺點(diǎn)是在改變發(fā)光強(qiáng)度史詩規(guī)模的設(shè)計(jì)布景的技術(shù)可行性一旦被確定，布景各元素就被輸入電腦?！安季暗拿總€(gè)部分都被制成三維效果，放入一個(gè)模擬的三維環(huán)境中，從半人半馬怪物和可分合的巨大頭像到橄欖樹，這些都是要在開幕式亮相的景物，”左克瓦（Zolkwer）說。“我們制作的聚苯乙烯模型越來越大，并在上面投射光和影像，我們希望搞清楚由創(chuàng)新技術(shù)公司投射的形象在形態(tài)各異的巖石表面的效果?！钡耐瑫r(shí)，色溫和顯色性有較大變化。
1952年福建布景師蔡鶴汀、蔡鶴洲來西安光武布景公司搭班，公司成員增加到一百多人，業(yè)務(wù)遍及陜西各縣劇社，使電光布景和機(jī)關(guān)布景使用更為普遍。1956年陜西省首要屆戲劇觀摩演出大會(huì)期間，展開了戲曲演出是否需要布景的專題討論，統(tǒng)一了認(rèn)識(shí)，肯定了布景對揭示主題思想、創(chuàng)造典型環(huán)境、烘托演員表演的藝術(shù)作用，批評了空中飛人、真火、真水、真牛上臺(tái)之類亂搞噱頭的傾向，端正了布景的設(shè)計(jì)與制作方向。同時(shí)，隨著一批大專院校畢業(yè)的專業(yè)人員分配到劇團(tuán)工作，使布景設(shè)計(jì)、制作和裝置開始了一個(gè)新的階段。1964年陜西省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)所演劇目的布景設(shè)計(jì)，開始向強(qiáng)化地方特色和民族化特點(diǎn)方面發(fā)展。寫意性和裝飾性現(xiàn)代布景，在戲曲舞臺(tái)上逐步增多。咸陽演出的《趙夢桃》，用一塊富有裝飾性風(fēng)格的軟景當(dāng)二幕，作為各場之間的過渡景；省級表示團(tuán)演出的《雷鋒》，在臺(tái)口兩側(cè)各裝飾三面巨大的紅旗圖案；西安市表示團(tuán)演的《燈籠紅》，用木刻式的布景。由于投景幻燈進(jìn)入戲曲舞臺(tái)，使大部分戲曲布景在構(gòu)思、構(gòu)圖、空間層次、氣氛等藝術(shù)表現(xiàn)方面也有了新的提高。1966年“文化之一”開始后，大量普及“樣板戲”，各地舞美人員多向北京、上海學(xué)習(xí)。 燈光是舞美的靈魂！-群耀文化創(chuàng)意有限公司！
近年來舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域的新變革還與藝術(shù)家跨界融合密切相關(guān)。許多導(dǎo)演參與舞美設(shè)計(jì)，許多舞美藝術(shù)家嘗試跨界、兼容，多方形成創(chuàng)作合力，進(jìn)一步推動(dòng)了舞美行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。據(jù)了解，國外很多***的、有影響力的劇目，其導(dǎo)演、舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)往往集于一人，譬如意大利舞臺(tái)藝術(shù)家斯特法諾·波達(dá)在中國國家大劇院制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》中的身份。這樣的創(chuàng)作方式既節(jié)約了工種間的溝通成本，也有利于作品的總體表達(dá)，能夠讓不同環(huán)節(jié)的藝術(shù)呈現(xiàn)更加和諧統(tǒng)一。淺談舞美燈光色彩！-群耀文化創(chuàng)意有限公司！閔行區(qū)特色的舞美設(shè)計(jì)
舞美布光-群耀文化創(chuàng)意有限公司！普陀區(qū)質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
現(xiàn)代滑稽戲?qū)ξ枧_(tái)燈光的要求與其它劇種有所不同。首先滑稽戲要求舞臺(tái)燈光要明亮，要讓觀眾看清楚臺(tái)上演員的臉部表情及表演神色，然后再考慮燈光色彩的藝術(shù)處理。舞臺(tái)燈光的藝術(shù)效果較重要的手段就是光與色的結(jié)合。舞臺(tái)色彩也是舞美造型的重要表演手段之一。如今的滑稽戲舞臺(tái)燈光也參與了“演出”。這里所說的“演出”不僅單單是從前的照明工具，單純的起到明亮作用，而是通過“光”、“色”來塑造劇情、人物的藝術(shù)性，在剖析劇目的過程中對一系列感情的潤色并加強(qiáng)用潛移默化的手段來提高劇目表述空間的能力，提高舞臺(tái)舞美效果從而使觀眾能更好的理解劇目的意義，并且?guī)硪曈X上的享受。無論在光的強(qiáng)弱，色彩以及節(jié)奏的變化上，它都與音樂及演員的表演產(chǎn)生呼應(yīng)作用，在有些滑稽戲中演員的夸張表演也常需要燈光色彩的幫助與配合來激發(fā)演員情緒，使演員迅速進(jìn)入規(guī)定情境，有時(shí)在表現(xiàn)特定的時(shí)空時(shí)，也需要燈光用強(qiáng)烈的色彩光加以渲染，使其充分體現(xiàn)出人們的想像，增強(qiáng)人物的心理變化等，以此來讓觀眾在不知不覺中接受光的傳情。普陀區(qū)質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
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