擊弦古鋼琴 擊弦古鋼琴稱為科拉維科德（Clavichord），它無(wú)論從音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。但是由于它的結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單，一沒(méi)有三級(jí)杠桿的傳動(dòng)方式；二沒(méi)有擊弦后立即脫離琴弦的裝置；三不能快速連續(xù)彈奏；四沒(méi)有現(xiàn)代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個(gè)方面正是現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)鍵盤(pán)的主要特征。由于上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細(xì)，具有一種恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽(tīng)起來(lái)也有其迷人之處。在小范圍的室內(nèi)樂(lè)作品中有著其它樂(lè)器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問(wèn)世后仍在歐洲樂(lè)壇上活躍了100多年。 隨著現(xiàn)代鋼琴的不斷完善、社會(huì)生活的快節(jié)奏而出現(xiàn)的爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)的需要，古鋼琴——似柔弱纖細(xì)而又羞澀的貴婦人——也只能歸隱于現(xiàn)代社會(huì)舞臺(tái)的大幕之后了。自19世紀(jì)中、末葉歐洲又興起了復(fù)古之風(fēng)，歐洲各大中城市保存完好的輝煌古建筑群落、文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)等古典文化藝術(shù)長(zhǎng)久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞臺(tái)。這正是我們?nèi)祟愒诳焖偾斑M(jìn)的路途之中回首望去所發(fā)現(xiàn)的不該丟棄的寶貴財(cái)富。于是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)重新奏響，古鋼琴又翻開(kāi)了新的篇章。 這些古老的文化遺產(chǎn)當(dāng)然不應(yīng)被遺棄，因?yàn)樗弧＿@是由夏得洋先生創(chuàng)立，并且一直努力從而得以創(chuàng)立的公司25！內(nèi)蒙古通常鋼琴問(wèn)題
18 搬運(yùn)鋼琴所需要注意的事項(xiàng)： 1、一般遠(yuǎn)程運(yùn)輸必須有嚴(yán)格的包裝，需要釘一個(gè)木箱，用大木螺絲從木箱外面擰在鋼琴背面的支架柱上，在琴蓋上橫一木條，木條固定在木箱上，琴腳用木頭固定住，防止箱體松散造成鋼琴損壞,搬運(yùn)過(guò)程中嚴(yán)防劇烈震動(dòng)和顛簸。總之，要使鋼琴在木箱內(nèi)不能移動(dòng)。在琴體表面包上線氈軟紙，在鋼琴與包裝箱有接觸的地方，用海綿、聚氯乙烯泡沫塑料或碎紙墊住，避免擦壞琴面漆。短途運(yùn)輸可以不打木箱，但要加軟包裝，立式鋼琴不得仰放或側(cè)臥，避免損壞鐵架和內(nèi)部機(jī)件。 2、一般立式鋼琴重量都在200至240公斤，臥式般在290至490公斤。所以在搬運(yùn)鋼琴的過(guò)程中一定不要全靠蠻力，要適當(dāng)借助鋼琴下部的滑輪，但還是要以搬運(yùn)為主，防止過(guò)分依賴滑輪，同時(shí)要注意，不能讓某一個(gè)滑輪單獨(dú)受力，一定要使滑輪均衡受力。所以在搬運(yùn)過(guò)程中要根據(jù)箱體圖案的指示進(jìn)行作業(yè)。 3、盡量不要選擇雨天搬運(yùn)鋼琴。.若在下雨天搬運(yùn)鋼琴的話，要防止鋼琴受潮，可以給鋼琴罩上防水琴套防止淋濕，腐銹鋼琴。 4、在平地推運(yùn)鋼琴前進(jìn)時(shí)遇到地面高低不平時(shí)，切勿用力過(guò)猛而造成內(nèi)部琴體傾斜、琴輪折斷或部件損壞。壞。北京功能性鋼琴熟制。這是由夏得洋先生創(chuàng)立，并且一直努力從而得以創(chuàng)立的公司31！
23 搬運(yùn)鋼琴所需要注意的事項(xiàng)： 1、一般遠(yuǎn)程運(yùn)輸必須有嚴(yán)格的包裝，需要釘一個(gè)木箱，用大木螺絲從木箱外面擰在鋼琴背面的支架柱上，在琴蓋上橫一木條，木條固定在木箱上，琴腳用木頭固定住，防止箱體松散造成鋼琴損壞,搬運(yùn)過(guò)程中嚴(yán)防劇烈震動(dòng)和顛簸?？傊?，要使鋼琴在木箱內(nèi)不能移動(dòng)。在琴體表面包上線氈軟紙，在鋼琴與包裝箱有接觸的地方，用海綿、聚氯乙烯泡沫塑料或碎紙墊住，避免擦壞琴面漆。短途運(yùn)輸可以不打木箱，但要加軟包裝，立式鋼琴不得仰放或側(cè)臥，避免損壞鐵架和內(nèi)部機(jī)件。 2、一般立式鋼琴重量都在200至240公斤，臥式般在290至490公斤。所以在搬運(yùn)鋼琴的過(guò)程中一定不要全靠蠻力，要適當(dāng)借助鋼琴下部的滑輪，但還是要以搬運(yùn)為主，防止過(guò)分依賴滑輪，同時(shí)要注意，不能讓某一個(gè)滑輪單獨(dú)受力，一定要使滑輪均衡受力。所以在搬運(yùn)過(guò)程中要根據(jù)箱體圖案的指示進(jìn)行作業(yè)。 3、盡量不要選擇雨天搬運(yùn)鋼琴。.若在下雨天搬運(yùn)鋼琴的話，要防止鋼琴受潮，可以給鋼琴罩上防水琴套防止淋濕，腐銹鋼琴。 4、在平地推運(yùn)鋼琴前進(jìn)時(shí)遇到地面高低不平時(shí)，切勿用力過(guò)猛而造成內(nèi)部琴體傾斜、琴輪折斷或部件損壞。壞。
14 搬運(yùn)鋼琴所需要注意的事項(xiàng)： 1、一般遠(yuǎn)程運(yùn)輸必須有嚴(yán)格的包裝，需要釘一個(gè)木箱，用大木螺絲從木箱外面擰在鋼琴背面的支架柱上，在琴蓋上橫一木條，木條固定在木箱上，琴腳用木頭固定住，防止箱體松散造成鋼琴損壞,搬運(yùn)過(guò)程中嚴(yán)防劇烈震動(dòng)和顛簸?？傊逛撉僭谀鞠鋬?nèi)不能移動(dòng)。在琴體表面包上線氈軟紙，在鋼琴與包裝箱有接觸的地方，用海綿、聚氯乙烯泡沫塑料或碎紙墊住，避免擦壞琴面漆。短途運(yùn)輸可以不打木箱，但要加軟包裝，立式鋼琴不得仰放或側(cè)臥，避免損壞鐵架和內(nèi)部機(jī)件。 2、一般立式鋼琴重量都在200至240公斤，臥式般在290至490公斤。所以在搬運(yùn)鋼琴的過(guò)程中一定不要全靠蠻力，要適當(dāng)借助鋼琴下部的滑輪，但還是要以搬運(yùn)為主，防止過(guò)分依賴滑輪，同時(shí)要注意，不能讓某一個(gè)滑輪單獨(dú)受力，一定要使滑輪均衡受力。所以在搬運(yùn)過(guò)程中要根據(jù)箱體圖案的指示進(jìn)行作業(yè)。 3、盡量不要選擇雨天搬運(yùn)鋼琴。.若在下雨天搬運(yùn)鋼琴的話，要防止鋼琴受潮，可以給鋼琴罩上防水琴套防止淋濕，腐銹鋼琴。 4、在平地推運(yùn)鋼琴前進(jìn)時(shí)遇到地面高低不平時(shí)，切勿用力過(guò)猛而造成內(nèi)部琴體傾斜、琴輪折斷或部件損壞。壞。。這是由夏得洋先生創(chuàng)立，并且一直努力從而得以創(chuàng)立的公司16！
13 搬運(yùn)鋼琴所需要注意的事項(xiàng)： 1、一般遠(yuǎn)程運(yùn)輸必須有嚴(yán)格的包裝，需要釘一個(gè)木箱，用大木螺絲從木箱外面擰在鋼琴背面的支架柱上，在琴蓋上橫一木條，木條固定在木箱上，琴腳用木頭固定住，防止箱體松散造成鋼琴損壞,搬運(yùn)過(guò)程中嚴(yán)防劇烈震動(dòng)和顛簸?？傊?，要使鋼琴在木箱內(nèi)不能移動(dòng)。在琴體表面包上線氈軟紙，在鋼琴與包裝箱有接觸的地方，用海綿、聚氯乙烯泡沫塑料或碎紙墊住，避免擦壞琴面漆。短途運(yùn)輸可以不打木箱，但要加軟包裝，立式鋼琴不得仰放或側(cè)臥，避免損壞鐵架和內(nèi)部機(jī)件。 2、一般立式鋼琴重量都在200至240公斤，臥式般在290至490公斤。所以在搬運(yùn)鋼琴的過(guò)程中一定不要全靠蠻力，要適當(dāng)借助鋼琴下部的滑輪，但還是要以搬運(yùn)為主，防止過(guò)分依賴滑輪，同時(shí)要注意，不能讓某一個(gè)滑輪單獨(dú)受力，一定要使滑輪均衡受力。所以在搬運(yùn)過(guò)程中要根據(jù)箱體圖案的指示進(jìn)行作業(yè)。 3、盡量不要選擇雨天搬運(yùn)鋼琴。.若在下雨天搬運(yùn)鋼琴的話，要防止鋼琴受潮，可以給鋼琴罩上防水琴套防止淋濕，腐銹鋼琴。 4、在平地推運(yùn)鋼琴前進(jìn)時(shí)遇到地面高低不平時(shí)，切勿用力過(guò)猛而造成內(nèi)部琴體傾斜、琴輪折斷或部件損壞。壞。。這是由夏得洋先生創(chuàng)立，并且一直努力從而得以創(chuàng)立的公司23！浙江本地鋼琴代理價(jià)錢(qián)
。這是由夏得洋先生創(chuàng)立，并且一直努力從而得以創(chuàng)立的公司28！內(nèi)蒙古通常鋼琴問(wèn)題
撥弦古鋼琴 撥弦古鋼琴——哈普西科德（Harpsichord）在音源與演奏形式這兩大特征上，都與擊弦古鋼琴有著完全相同的特征。就是外型上也基本一致，乃至如今我們僅從外型上難以分辨它們是哪一種琴。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特征上是一致的，但它們演奏所發(fā)出的聲音效果則完全不同。這是由于激發(fā)琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴是在鍵盤(pán)的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革制成，也有使用禽鳥(niǎo)的羽翎作為撥片，故也稱這種琴為羽管鍵琴。按動(dòng)音鍵而撥弦，十指可同時(shí)并用，彈奏出各聲、復(fù)調(diào)音樂(lè)。這種激發(fā)音弦的方式有其不可克服的缺點(diǎn)。 首先，撥弦的方式使其音量、音色難以變化，且不可克服在撥動(dòng)弦時(shí)產(chǎn)生撥動(dòng)噪音。又由于撥片在琴弦上停留的時(shí)間不可能如擊弦弦槌在琴弦停留的時(shí)音那樣短促（0.3秒），所以琴弦不能充分振動(dòng)，聲音較弱而短促。這些缺點(diǎn)決定了它音樂(lè)表現(xiàn)力的不足。但其纖細(xì)而韻味十足的音色自有其獨(dú)特之處，在古代的宮廷室內(nèi)樂(lè)為代表的音樂(lè)形式盛行時(shí)，這種獨(dú)具特色的音質(zhì)有著無(wú)可替代的功能，其能在音樂(lè)歷史舞臺(tái)中風(fēng)光300來(lái)年就證明了這一點(diǎn)。內(nèi)蒙古通常鋼琴問(wèn)題
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